女冠子·昨夜夜半原文：
昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
女冠子·昨夜夜半翻譯及註釋
翻譯
昨天深夜裡，你在我的夢裡翩然出現了。我們說了好多好多的話，發現你依舊還是那麼美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。
看上去好像又有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又頻頻回首，依依不捨。只到醒來才知道是大夢一場，身邊依然空空，自己依然是形單影隻的一個人，心中不覺湧起難忍的悲哀。
註釋
１女冠子：詞牌名。
２桃花面：據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人崔護嘗於清明獨遊長安城南，見一莊居，有女子獨倚小桃柯佇立，而意殊厚。來歲清明，崔又往尋之，剛門扃無人，因題詩於左扉曰：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」後遂以「桃花面」來表示所思念的美女。
３柳葉眉：如柳葉之細眉，這裡以「眉」借代為「面」，亦是「低面」的意思。
４依依：戀戀不捨的樣子。
５勝：盡。
女冠子·昨夜夜半賞析
這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。「語多時」，明寫千言萬語，暗扣山高水長。「依舊桃花面」，特別是「頻低柳葉眉」「欲去又依依」的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂「意婉詞直」，「似直而纖」，別具風味。
詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別緻，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。
這首詞的夢境是清晰實在，溫馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》「空有夢相隨」那樣迷惘惆悵。頭一句點明入夢的時間是「昨夜夜半」。夢境一般虛無縹緲，此夢卻很「分明」。「分明」雖貫穿於夢中，其源卻使人想到來自實境。正由於主人公日思夜想，意中人才會音容常新，活在腦海了，出現在夢中。可見他也是一位與少女同樣癡情的有情郎。這兩句交代入夢，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調。
這是一個旖旎的夢，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人。「語多時」，明寫千言萬語相思話，暗扣山高水長闊別久。「桃花面」「柳葉眉」是舊時對婦女容貌的形容。那位少女習慣於低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現實中和此首的夢境中是一致的。《女冠子·四月十七》中「忍淚」十個字重在刻畫情態，此首的「依舊」十個字重在反映容貌，兩者互為補充，使少女形象形神俱備。「依舊桃花面」與《女冠子·四月十七》中的「去年今日」的藝術構思脫胎於崔護的《題都城南莊》。事實上這兩位男女主角除了在夢裡相會外，恐怕也很難再在現實中重續舊夢了，不然不會在夢醒之後覺得「不勝悲」的。「半羞半喜」，少女的嬌羞情態如繪。「欲去依依」，看來單寫少女，其實也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時光。整個夢境寫得一往情深。
「覺來知是夢，不勝悲。」正當兩情繾綣之際，夢醒了，跌回到嚴酷的現實中，依舊是形單影隻，孤棲獨宿。一個「知」字品出萬般淒涼況味，原來當時並不知是在夢中！夢境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個「知」字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。
全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：「能運密入疏，寓濃於淡。」《介存齋論詞雜著》說：「端己詞清艷絕倫。」從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特徵。
女冠子·昨夜夜半創作背景
關於《女冠子》二首詞的本事背景，學術界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》說：「（韋）莊有寵人，資質艷麗，兼善詞翰，（王）建聞之，托以教內人為辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞。」（見《花草粹編》卷三引）因而有人《女冠子》二首也是「思姬」之作，如吳世昌認為是「憶故姬之作」（《詞林新話》），華鍾彥認為是「為懷念寵姬而作」（《花間集注》）。但有人認為「思姬」的說法證據還不夠充分。
詩詞作品：女冠子·昨夜夜半
詩詞作者：【唐代】韋莊
詩詞歸類：【宋詞三百首】、【婉約】、【愛情】、【離別】、【相思】
