雨後池上原文：
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹。
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
雨後池上翻譯及註釋
翻譯
一場大雨過後池塘裡漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。
東風忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發出聲響。
註釋
1、池上：池塘。
2、一雨池塘：一處雨後池塘。
3、淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
4、明鏡：如同明鏡。
5、簷楹：這裡指房屋。簷，房簷。楹，房屋前面的柱子。
6、舞：飄動。
7、更作：化作。
8、荷心：荷花。
雨後池上賞析
這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。
首句展示的是雨後池上春景的靜態美。第一句寫雨後池塘水面的平靜，只淡淡地出一「平」字。如果只讀這一句，會覺得它過於平常，但在這句之後緊接以「淡磨明鏡照簷楹」，卻境界頓出。「淡磨」二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經春雨洗滌過的池面，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使「水如鏡」這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜、明淨的狀態，並能進而聯想到前此濛濛細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿。「淡磨明鏡照簷楹」，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界。與此相適應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的「淡磨」二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。「忽起」二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨後再用「更作」二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。
雨後池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
雨後池上賞析二
詩的第一句，是借時間來寫景的。「一雨」二字，是統率全詩的關鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這「一雨」才得以出現的。
第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中「水面平」的延展和補充。因為「平」只能狀其形而不能顯其色。所以續以「淡磨」、「明鏡」，就把池面清亮之色渲染出來了。至於「照」，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨著「照」字而出現的池面上的「簷楹」的倒影，無疑擴大了「雨後池上」的空間範圍，因為「簷楹」自然是在池面之外的。當然，這裡對池岸上的簷楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使「雨後池上」這一標題所規定的空間範圍，不僅限於池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。
三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。「更作荷心萬點聲」一句，是全詩的精華，它使全詩的意境昇華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的「一雨」的余響。詩人正是由於動情於這一陣余響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪裡呢。不管詩人是有意還是無意，由於他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恆的。如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在於詩對自然物的形態（包括靜態的和動態的）描寫，而是在於詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關係上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。
詩詞作品：雨後池上
詩詞作者：【宋代】劉攽
詩詞歸類：【古詩三百首】、【春天】、【池塘】
