淡黃柳·空城曉角原文：
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。
淡黃柳·空城曉角翻譯及註釋
翻譯
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創作此詞，來抒發客居在外的感受。
拂曉，冷清的城中響起淒涼的音樂聲。那聲音被風一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，只著一件到單衣裳，感覺有陣陣寒氣襲來。看遍路旁垂柳的鵝黃嫩綠，都如同在江南時見過那樣的熟悉。
正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來，詢問春光，只有池塘中水波知道。
註釋
１赤闌橋：紅色欄杆的橋。
２江左：泛指江南。
３紓：消除、抒發。
４曉角：早晨的號角聲。
５惻惻：淒寒。
６鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。
７岑寂：寂靜。
８小橋：後漢喬玄次女為小橋，此或借之謂合肥情人。
淡黃柳·空城曉角賞析二
宋光宗趙惇紹熙二年（1191），姜夔寄居合肥，這首詞就是這年春天在合肥寫的。
如小序所說，作者寫這首詞的目的是「以紓客懷」，可是，通篇都是寫景，作者寄居異鄉的惆悵，傷時感世的愁緒，盡在不言之中。
上片首二句先寫「巷陌淒涼」。作者寫作這首詞的歷史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，是所謂「邊城」。「空城」寫出城內蕭條冷落；「曉角」增添了氣氛的悲涼。「馬上單衣寒惻惻」，寫「巷陌」中的人物，也就是作者自己在異鄉邊地的感受。「看盡」兩句又轉入寫景，眼前的柳色「鵝黃嫩綠」，和江南十分相似，「都是江南舊相識」，流露出淡淡的思鄉情緒。
過片「正岑寂」三字，承上啟下，由柳色想到江南的故鄉，但這裡畢竟不是故鄉，如「小序」所說，「與江左異」，因此才有「岑寂」之感。「正」字引出下文，轉寫寒食時節。「強攜酒」句的「強」字，寫出滿懷愁緒，本來已無心訪人飲酒，但適逢佳節，只好「強攜酒，小橋宅」，去找情侶過節，無非是敷衍應景。「怕」字又一轉，寫作者對春天的留戀，本來無心賞春，而當「梨花落盡」時，眼前會「盡成秋色」，那是會更添惆悵的。結尾三句，緊承上句，敘寫「春」將逝去，當「燕燕飛來」之時，就只有一池綠水了。惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的淒涼，作者意在排解愁緒，實際上卻不自覺地流露出無限煩惱，家國隱恨。
全詞意境淒清冷雋，造句樸素自然，用語清新質樸，絕無矯柔造作的痕跡。本詞以寫景為主，情在景中。王國維在《人間詞話》一書中談詞的「境界」時說：「有有我之境，有無我之境」，姜夔這首《淡黃柳》是「有我之境」。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然，不著痕跡地表現出來。
淡黃柳·空城曉角簡析
題解
此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由於南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰後，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，彷彿在向作者嗚嗚傾訴，有感於此，作者便作了這首《淡黃柳》。
評解
宋光宗趙淳紹熙二年（1191年），姜夔寄居合肥，此詞就是這年春天在合肥寫的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解連環》詞中云：「為大喬撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋木。」「喬」字也作「橋」。故小橋宅定指戀人處所無疑。鄭文焯說「小橋宅」即赤欄橋西作者客居之所，然而自己大清早攜酒到自己的住宅，意實格。結拍三句虛寫自己的心情及與戀人賞春時所見之景色。姜夔之詞，在自傷中帶有強烈的時代色彩。陳廷焯說：「南渡之後，國勢日非。百石目擊心傷，多於詞中寄慨。……特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳」（《白雨齋詞話》）。此為知言。合肥本長江腹地之名城，南宋時卻已成邊境城市，滿目瘡痍。作者之傷感，即為此而發。與《揚州慢》（淮左名都）的黍離之悲有相似之處。作者寫作這首詞的歷史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，所謂「邊城」是也。上片開頭兩句先寫「巷陌淒涼」。過片「正岑寂」三字，承上啟下，由柳色想到江南的故鄉，轉寫寒食時節。結尾三句，惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的淒涼，作者意在排解愁緒，卻流露出無限的煩惱及家國隱恨。本詞抒寫羈旅行役之愁。在對暮春景色的依戀中，隱寓著詞人的身世之感。上片描寫城中淒涼蕭條的景色，下片抒寫韶光逝的悲哀。寫景蘊情，筆致淡雅，意境清空淒涼。
簡評
這是作者的自製曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。上片寫客居異鄉的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目淒涼。而眼前柳色，「鵝黃嫩綠」，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞意境淒清冷雋，用語清新質樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現出來。
全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道「自古逢秋悲寂寥」，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，並暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非「客懷」二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：「不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。」
淡黃柳·空城曉角賞析三
上片寫清曉在垂楊巷陌的淒涼感受，主要是寫景。
首二句寫所聞，「空城」先給人荒涼寂靜之感，於是，「曉角」的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，像在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》「清角吹寒，都在空城」
意境相近。那詞前面還說：「自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。」此詞雖未明言，但其首二句傳達的「巷陌淒涼」之感，亦有傷時意味，不惟是客中淒涼而已。緊接一句是倒捲之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將「寒惻惻」的感覺繫於衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自「清角吹寒」的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。「鵝黃嫩綠」四字形象地再現出柳色之可愛。「看盡」二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子內心活動——「都是江南舊相識」。「舊相識」唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷。而「柳色依依」與江左同，又是反襯著「巷陌淒涼，與江左異」，語意十分深沉。於是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了「岑寂」之感。
過片以「正岑寂」三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢「寒食。雖是荒涼的」空城「，沒有士女郊遊的盛況，但客子」未能免俗「，於是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說」強攜酒，小橋宅「，是本無意緒而勉強邀游，」攜酒「上著」強「字，已預知其後醉不成歡慘將別的慘景。上數句以」正岑寂「為基調，」又寒食「的」又「字一轉，說按節令自該應景為歡：」強「字又一轉，說載酒尋歡不過是在淒涼寂寞中強遣客懷而已。再下面」怕梨花落盡成秋色「的」怕「字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？
作者只將李賀「梨花落盡成秋苑」易一字葉韻，又添一「怕」字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以「燕燕歸來，問春何在」二句提唱，以「唯有池塘自碧」景語代答，上呼下應，韻味自足。「自碧」，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。
淡黃柳·空城曉角賞析一
諸葛憶兵
這首詞作於詞人客居合肥赤闌橋之時。合肥地處江淮邊區，多歷戰事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時節，春光正好，卻一派淒涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來反襯空城巷陌的荒涼，引發種種慨歎。夏承燾先生評云：「此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時序已從早春度入暮春，『明朝又寒食，』正面點明暮春。下片詞以惜春為主題。因為『怕梨花落盡成秋色』，所以才『強攜酒，小橋宅』。結句『池塘自碧』，只寥寥四字，概括出『暮春三月，江南草長』的景色。綜觀全詞，上片『馬上單衣寒惻惻』，寓飄零之感；下片『怕梨花落盡成秋色』，寓遲暮之悲。」（《姜白石詞校注》）這飄零與遲暮是在特定的地點和時代中生發的，也就暗中寓含了一種家國之痛。只是不露痕跡，耐人咀嚼。
詩詞作品：淡黃柳·空城曉角
詩詞作者：【宋代】姜夔
詩詞歸類：【婉約】、【寫景】、【思鄉】
