憶秦娥·用太白韻原文：
清溪咽。霜風洗出山頭月。山頭月。迎得雲歸，還送雲別。
不知今是何時節。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來帆去，天際雙闕。
憶秦娥·用太白韻翻譯及註釋
翻譯
清澈的溪水嗚咽著，霜風吹散了雲洗出山頭的月亮。山頭的月亮，將雲迎接回來，又將雲送走。不知道今天是什麼時節。在凌霄台上眺望，沒有音信。帆船來來往往，天邊是帝王的住所。
註釋
１凌歊(xiāo)：即凌歊台。南朝宋孝武帝曾登此台，並築離宮於此，遺址在今當塗縣西。
２雙闕(jue)：古代宮門前兩邊供瞭望用的樓，代指帝王的住所。
憶秦娥·用太白韻賞析
這是一首寫景抒懷的小詞。上片寫景：有清溪，霜風，山月，還有山月下隨風飄動的流雲。一個「咽」字，傳出了「清溪」哽哽咽咽的聲音；用個「洗」字，好像山頭月是被「霜風」有意識地「洗」出來的，這個「洗」字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空谷，如飲冰泉之感。「霜風」句中，暗藏一個「雲」字：無雲則山月自明，無須霜風之「洗」。換句話說，山月既須霜風「洗」而後出，則月下必有雲遮。這樣上片結句中「雲歸」、「雲別」出現就不顯突兀。迎、送的主語是「山月」，一迎一送，寫出了月下白雲舒捲飄動的生動形象。「雲歸」、「雲別」兩句，又將「霜風」的「風」字暗暗包容句中。雲歸雲別，烘雲托月，使皎潔的山月，更見皎潔。上片寫景如畫，幽靜深美。著一「咽」字，以動襯靜，更覺其靜。
下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉之感油然而生。從「凌歊」一詞看，李之儀寫這首詞的時候，蓋太平州編管之中。「凌歊」，即凌歊台，因山而築，南朝宋孝武帝曾登此台，並築離宮於此，遺址位於今當塗縣西，為當地名勝。李之儀在姑溪時，思想上是苦悶而消極的，且僻居荒隅，遠離朝廷，更見悲苦。但從結句的「雙闕」看，詞人仍未忘朝廷。「雙闕」，古代宮門前兩邊供瞭望用的樓，代指帝王的住所。作者把國事繫於心頭，盼望朝廷下詔起用，故「望斷」云云，即是這種心情的形象反映。「天際」一詞，暗示了詞人盼望帝京之切；而「音塵絕」則可見詞人的失望與悵惘。
這首詞詞史上有其特定意義。詞題明確揭出「用太白韻」，是為和宋初《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人，與蘇軾同時代，寫這首詞的時候，是崇寧三年（1104）前後，距離李白卒年（762）已經過去340年之久，這首和詞，全依佚名作者《憶秦娥》韻，可見當時這首詞已流傳比較普遍，但說其為李太白所作，則甚為不妥。李白的詩歌名篇在整個唐朝流傳極為廣泛，即使是一首很普通的七絕，都有大量記載，而憶秦娥，在整個唐人的典籍中，沒有一處記載。有專家認為，李白的詩歌由於散佚的緣故，十去七八，未收入憶秦娥情有可原。但這點早已被胡適先生徹底否決了。事實上，整個盛唐，根本沒有一首詞流傳下來！像菩薩蠻這樣的詞牌是在中唐（李白死後）才產生的，憶秦娥則連中唐都沒有記載！現代某些不負責任的專家總愛說一些「《菩薩蠻》《教坊記·曲名表》及敦煌曲均有此調名，李白在開元、天寶時依調作詞完全有可能。」之類的話，而且還借此希冀證明《憶秦娥》也為李白所創。似乎忘卻了胡適在《詞的起源》一文中對《教坊記》做的具體考察：《教坊記》中曲調多為「後人隨時添加」，因此「不可用來考證盛唐教坊有無某種曲調」，《辭源》(合訂本)釋「教坊記」條「唐崔令欽撰。一卷。記述唐代教坊制度、軼聞及曲調來源等，以開元時事為多，並錄教坊大曲雜曲名三百二十四本。今通行本皆據《說郛》，有所刪削，已非全書。」《辭海》(縮印本)說《教坊記》「書約成於寶應元年(762)後。」陰法魯即認為此書「可能經過後人訂補」。因此《教坊記》有曲名，並不能說明開元時已有此調名。
憶秦娥·用太白韻創作背景
崇寧二年（1103年）夏，李之儀因替范純仁作遺表和行狀，下御史獄。出獄後，編管太平州（今安徽當塗縣）。詞中「凌歊」一詞指「凌歊台」，其遺址在今當塗縣西，因此該詞應寫於此時。
詩詞作品：憶秦娥·用太白韻
詩詞作者：【宋代】李之儀
詩詞歸類：【宋詞精選】、【寫景】、【抒懷】、【思鄉】
