繡鸞鳳花犯·賦水仙原文：
楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄。凌波路冷秋無際。香雲隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰歎賞、國香風味。相將共、歲寒伴侶。小窗淨、沈煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裡。
繡鸞鳳花犯·賦水仙賞析
周篤文、王玉麟
這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟《宋四家詞選》所云：「草窗長於賦物，然惟此詞及『瓊花』二闋，一意盤旋，毫無渣滓。」此篇之最妙處，還在工於寄托這一方面。
「楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。」起筆便是佇立江畔，默默垂淚，似含無限憂怨的妙齡女子形象。湘娥，指傳說中舜妃，死後成為湘水之神。曹植有「感漢廣兮羨游女，揚激楚兮詠湘娥」（《九詠》）之句。周詞是把水仙擬作湘妃來寫的，貼切水仙的習性物態。「楚江」句則由「湘娥」引出下一句「淡然春意」，點出時令，映出女子淒楚動人的身影。這春意雖淡，也足以牽動人的縷縷哀思了。前面幾句寫形、寫神，接下來「空獨倚東風，芳思誰寄？」二句寫心、寫情。「芳思」是恨之所由，「獨倚東風」是無人憐愛。加一「空」字，則失意、悵惘、無望種種情緒一併帶出來了。
往下又進一層，由春而入於秋，是按心理感受的線索自然過渡的，秋亦虛寫。凌波，形容女子輕盈的步履，借指其人。語出曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」周詞活用典實。「凌波」句追寫來時所由之路，無邊的簫瑟秋景以冷寂的氣氛烘襯出女子的心境之淒黯。
「香雲隨步起」，寫水仙之香裊，巧具儀態。歇拍三句「謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底」，是有所眷念，有所悵惘之懷。仙掌，即金銅仙人承露盤，漢武帝所建。亭亭，仙掌矗立貌。「謾」與上文「空」字照應，都是徒然、枉然之意。黃庭堅《水仙花》曰：「凌波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。……」總上片之意，與此詩略近，然宛轉輕靈則過之。
上片寫花，下片寫人惜花，進一步寫情思。「冰絲寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。」冰絲，謂琵琶，絲乃綠冰蠶絲（見《太真外傳》）。「怨」字道出一篇主題。屈原《離騷》嘗賦芳蘭幽芷，唯未及水仙之花。詞人亦知水仙本非楚產，其意乃在推賞此花，遂以群芳作陪襯了。「春思遠，誰歎賞、國香風味。」國香，詩詞中常用來代稱蘭花等，此指水仙。縱然是這般「含香體素欲傾城」（黃山谷詩，同上）之品，竟亦不為世人見賞憐惜，然則春思空懷，騷恨枉賦，自不待言了。
接下來，詞筆一轉，折到自身。「相將共、歲寒伴侶」，謂花與人相親相伴，雖說知音相得，更見出相依者之孤苦。水仙冬生，「歲寒」二字正切其性。「小窗淨、沈煙薰翠袂」二句寫惜花者所居，燃沉香以薰衣是貴族的習尚。這裡實際是下句「幽夢覺」的地方，顯得十分淡雅。篇末寫人與花相對相賞，「涓涓清露，一枝燈影裡」，意境清幽，語氣極淡，確是妙結。
玩味詞意，「湘娥」、「仙掌」皆事關宮掖。詞中的水仙應是流落民間的宮嬪一類人物的影子。「清淚」、「騷恨」都隱指宋室之亡。與所謂「感時花濺淚」者正同一苦懷。以淡語寫深情，令人回味不盡。（周篤文、王玉麟）
繡鸞鳳花犯·賦水仙鑒賞
此詞為詠贊水仙風姿、神韻，寄托時世悲傷的詠物之作。上片寫水仙之風采。下片寫惜花怨情。「冰弦」三句辭意轉進，想像水仙幻化成湘妃彈奏琴瑟的冷弦，抒寫哀怨深情，以一「枉」字感歎騷人屈原詠「芳蘭幽芷」以抒恨，竟忘掉了情深怨切的水仙，逼出「春思遠」兩句，徒有悠遠的春思卻無人歎賞她「國香風味」的失落和悲涼。「相將共」五句又作頓折，由花及己，發出視水仙為「歲寒伴侶」的知心相遇之心聲，而「歲寒」二字兼攝了物我共處的時艱境冷的特點。以人與花相對、相賞作結，境清意遠，餘味無窮。
詩詞作品：繡鸞鳳花犯·賦水仙
詩詞作者：【宋代】周密
詩詞歸類：【宋詞精選】、【婉約】、【元宵節】、【詠物】、【寫花】、【抒懷】
