醉桃源·春景原文：
拍堤春水蘸垂楊。水流花片香。弄花喈柳小鴛鴦。一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝。春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽。風流暗斷腸。
醉桃源·春景鑒賞
這首詞以輕快活潑的筆調，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫出。清新自然，朗朗上口。是嚴仁的又一佳作。
春色是較為常見的，但寫得更為有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學上達到一個很高的境界。首句「拍堤春水」，讓人彷彿感覺到風吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人並未到此為止，又添上一對對鴛鴦。
它們在湖上自由自在遊戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一「噆」字非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個畫面就活了，完整了，並且充滿了生命的氣息和動態美。
轉入抒情。只見小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。「春衫是柳黃」，同上片的「垂楊」是一樣的顏色，讓人感覺人的裝束與周圍的環境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何，詞人並未從正面予以描畫，而僅僅從側面著筆，寫她的情韻；只是最後「風流暗斷腸」一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調。這首詞前面幾句自然輕快，後面一個轉折，表現了輕微的哀怨。
全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀後能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係，露出的是人物最富特徵的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。而成功的詞作，大多如此。
醉桃源·春景賞析
這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。
佔據畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絛，拂水掠波，又好像蘸著春瀾在寫、在畫。垂楊於水，本是主動去沾惹，詞人卻說是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠播。三四句，女主人公看到了更其富於生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不捨。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們彷彿隨她一起聽到了春潮湧動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦並鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。
這生動、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂，春的勃郁生機，而賞春人卻黯然「腸斷。」 上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都湧動起來。垂楊蘸水，絲絛千縷，「長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離」（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯」（王昌齡），或者這絲絛已老的柳，竟讓伊怨懟於深閨獨守。往下，落花流水意的傳統蘊含，「水流花謝兩無情」的沉重歎息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：「曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流」，一個「休」字，正是流水泣花內涵的清楚註腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反覆出現。待到鴛鴦鳥出現於眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難於禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰「貪憑雕檻看鴛鴦」；《一落索·春懷》曰「清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去」，詞人讓詞中人一再關切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影隻，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙」，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！於是，因而才有這一片明媚春陽下的「斷腸」和「暗」。
題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片「簾半卷」的慵懶、「背斜陽」的幽悄、「暗斷腸」的傷情的緣由，不協調中正含著統一。
詩詞作品：醉桃源·春景
詩詞作者：【宋代】嚴仁
詩詞歸類：【春天】、【寫景】、【女子】、【賞春】
