轉調二郎神·悶來彈鵲原文：
悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。別時淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。
轉調二郎神·悶來彈鵲翻譯及註釋
翻譯
心中煩躁拋石子驅走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當日熏衣的香爐早已冰冷。動輒生愁不知如何排遣？怨近來身體多病。可歎我過去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對鏡照影。
今天我重又記起，和她分別時她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因為我無精打采，日上三竿也懶得起床，長向人推托說是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見到來，也不見駿馬將人帶回，她只有掩上院門鎖住春景。空白佇立高樓，整天倚遍欄杆，度過那靜寂漫長的時辰。
註釋
轉調二郎神：唐教坊曲名。此牌轉變甚多， 徐伸詞，名《轉調二郎神》， 吳文英詞，名《十二郎》。
彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。
漫：隨意，漫不經心。
金猊（ni）燼冷：金猊爐內香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。
沈腰：瘦腰。《梁書·沈約傳》載： 沈約與徐勉素善，遂以書陳情於勉 ，言己老病，「百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？」後因以「沈腰」作為腰圍瘦減的代稱
潘鬢：未老頭白。喻衰老。潘岳《秋興賦》：「斑鬢髟以承弁兮，素發颯以垂頜。」言斑白鬢鬚上接帽子，白髮飄飄直垂下馬。
凝：讀去聲，凝結。
厭厭：微弱貌；精神不振貌。
春酲（cheng）：春日醉酒後的睏倦。
雁足：雁足傳書，代指信使。見《漢書·蘇武傳》。
闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭台樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
轉調二郎神·悶來彈鵲賞析
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。
「悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。」是說自從侍妾被迫離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒於喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
「漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷」，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫製新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人為他縫衣試衣，而熏衣的爐子裡也只剩冰冷的灰燼。
「動是愁端如何向，但怪得、新來多病」，詞人失去侍妾後，無論看見什麼、做什麼，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了「嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？」的歎息。往日的消瘦並未好轉，如今鬢上更是新添了白髮，臨鏡自照，教人情何以堪。
以「重省」領起分手時的記憶。「別時淚濕，羅衣猶凝」，是當時訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有干吧。此句雖是憶及別時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想像她時至今日，一直因為思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未干。寫女子至今淚未乾已十分深情，更何況這還是詞人想像中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。
「料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒」，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，「每日價情思睡昏昏」。這五旬用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中「長托春酲未醒」一句最妙：分明是「為我厭厭」，可是不能吐露，只能「長托春酲未醒」，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞嚥到肚裡的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然托辭「春酲」，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。
「雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。」說她終日期待著能得到「我」的消息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待著能再見到「我」的音容，卻始終看不到「我」的身影出現在門前。庭院裡一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的淒楚情景。
「空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。」是想像愛妾百無聊賴地倚著庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。只覺得白晝太長，庭院內外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩闋互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭「重省」二字作為過渡，境界變化而意脈相連。詞人善於捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。
轉調二郎神·悶來彈鵲創作背景
徐伸有一名色藝冠絕的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫將她逐去。後來他作此詞懷念侍妾，詞中多用平日裡侍妾所用的言語。
詩詞作品：轉調二郎神·悶來彈鵲
詩詞作者：【宋代】張孝祥
詩詞歸類：【愛情】、【懷人】
