醉太平·春晚原文：
態濃意遠。眉顰笑淺。薄羅衣窄絮風軟。鬢雲欺翠卷。
南園花樹春光暖。紅香徑裡榆錢滿。欲上鞦韆又驚懶。且歸休怕晚。
醉太平·春晚鑒賞
此詞題為《春晚》，實寫「閨情」。「春晚」之時，深閨女性自有難以明言的複雜情懷，但作者並非女性，沒有高超的水平，對於那種連作者本人都難以明言的情懷是不可能寫得生動感人的。
讀完全詞，就知道作者並未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過精細的觀察，寫她的神態、寫她的妝束、寫她的行動，並用富貴人家的花園、香徑、鞦韆和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態變化，也歷歷可見。靈活地運用傳統畫法，把「以形寫心」和「以景傳情」結合起來，乃是這首小詞最突出的藝術特色。
「態濃意遠」，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現麗人的姿態凝重、神情高雅，其身份也於此可見。「眉顰笑淺」，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養也於此可見。「薄羅衣窄絮風軟」，既寫服妝，也寫時光。北宋詩人蔡襄《八月九日詩》：「遊人初覺秋氣涼，衣不禁風薄羅窄。」而當「絮風」輕「軟」之時，正好穿那窄窄的「薄羅衣」。「羅」那麼「薄」，「衣」那麼「窄」，其輪廓之分明，體態之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風，不知她又有什麼感觸。「鬢雲欺翠卷」一句，頗難索解。如果把「翠卷」看作「欺」的賓語，那它便是一個名詞，可是實際上並沒名叫「翠卷」的東西。那個「翠」字，看來也取自杜甫的《麗人行》。《麗人行》寫麗人「頭上何所有？翠為盍葉垂鬢唇。」是說用翠玉製成的盍葉垂在鬢邊。盍葉，是婦女的一種頭飾。「鬢雲欺翠卷」就語法說，「鬢雲」是主語，「卷」是謂語，「欺翠」則是動賓結構的狀語，修飾「卷」。「欺」，在這裡是「壓」或「淹沒」的意思，「翠」，即指翠玉製的盍葉。全句寫那位女性鬢髮如雲，「卷」得蓬鬆而又低垂，以致淹沒了盍葉。
下片頭兩句似乎單純寫環境、寫景物，實則用以烘托人物。第一句是說她走到「南園」，看見「花樹春光」，而且感到「暖」。第二句是說她漫步於「南園」的「徑裡」，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的「絮風」和下片的「春光暖」、「榆錢滿」，都傳送春天即將消逝的信息，既點《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來到「南園」，也無人同游共樂。
結尾兩句，層層轉折，曲盡女主人公的心理變化。「欲上鞦韆」，表明一見鞦韆，又喚回少女的情趣，想蕩來蕩去，嬉笑作樂。「又驚懶」，表明單身獨自，沒有心情打鞦韆。「驚」字、「懶」字，用得十分神妙。「欲上鞦韆」而終於不想上，並非由於「懶」，偏不肯說出真實原因而委之於「懶」，又加上一個「驚」字。是說連鞦韆都不想上，竟「懶」到這種地步，自己都感到吃驚。不想打鞦韆，就歸去吧。「且歸」一頓，而「休怕晚」又是一層轉折。實際情況是想玩又懶得玩，且歸又不願歸。深閨那麼寂寞，歸去也沒有意味。於是在「且歸」的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說明真實原因，彷彿她迷戀歸途風光，在家庭中也很自由，回家甚「晚」，也不用「怕」。
這首詞把封建社會中一位深閨女性的內心苦悶寫得如此真切，不獨藝術上很有特色，其思想意義，也是積極的。
詩詞作品：醉太平·春晚
詩詞作者：【宋代】辛棄疾
詩詞歸類：【婉約】、【女子】、【抒情】
