多麗·詠白菊原文：
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
多麗·詠白菊翻譯及註釋
翻譯
長夜裡，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人。可恨那蕭蕭颯颯的無情風雨，在夜裡摧殘著如玉的白菊。 看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細細看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風吹起，白菊的清香蘊藉，絲毫不亞於淡雅的荼蘼。
秋天將盡，白菊愈發顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑於紈扇題詩。有時是明月清風，有時是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時候。唉！世人如果都曉得愛護、欣賞，又何須再去追憶、強調屈原和陶淵明的愛菊呢？
註釋
１多麗：詞牌名，一名「鴨頭綠」，一名「隴頭泉」，139字。此詞是《漱玉詞》中最長的一首。
２瀟瀟：疾厲的風雨聲。一作「蕭蕭」。
３瓊肌：指花瓣像玉一般的白菊。
４貴妃醉臉：唐李浚《松窗雜錄》記載，中書舍人李正封有詠牡丹花詩云：「天香夜染衣，國色朝酣酒。」唐明皇很欣賞這兩句詩，笑著對他的愛妃楊玉環說：「妝鏡台前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。」此句意謂：楊貴妃醉酒以後的臉蛋兒，就像李正封詩中的牡丹花那樣嬌艷動人。
５孫壽愁眉：《後漢書·梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。」
６韓令偷香：韓令，指韓壽。《晉書·賈充傳》謂：韓壽本是賈充的屬官，美姿容，被賈充女賈午看中，韓逾牆與午私通，午以晉武帝賜充奇香贈韓壽，充發覺後即以女嫁韓。
７徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史·梁元帝徐妃傳》：「妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而去。」傅粉：此處當指徐妃「為半面妝」之故實。一說傅粉指何晏之事。《三國誌·曹爽傳》注引《魏略》稱何晏「美姿儀，面至白，平日喜修飾，粉白不去手」，人稱「傅粉何郎」。
８看取：看著。取，語助詞。
９屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正則，字靈均。陶令：指陶淵明，一名潛，字元亮，曾任彭澤令。
十蘊藉（yun jie）：寬和有涵容。
⑾酴醾（tu mi）：即荼蘼，花名，初夏開白色花。
⑿秋闌：秋深。
⒀瘦：一作「度」。
⒁漢皋（gāo）解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。佩：古人衣帶上的玉飾。《太平御覽》卷八三引《列仙傳》云：「鄭交甫將往楚，道之漢皋台下，有二女，佩兩珠，大如荊雞卵。交甫與之言，曰：『欲子之佩』二女解與之。既行返顧，二女不見，佩亦失矣。」此處當指男子有外遇。
⒂紈（wan）扇題詩：紈扇，細絹製成的團扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得漢成帝寵愛，後為趙飛燕所譖，退處東宮。相傳曾作《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。」這種被棄女子的慨歎，稱為婕妤之歎或婕妤之悲。
⒃澤畔東籬：指代屈原、陶潛二位愛菊的詩人。
多麗·詠白菊賞析
侯孝瓊
在李清照的詞中，「花」是出現得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如「寵柳嬌花」（《念奴嬌·蕭條庭院》），「梅心驚破」（《孤雁兒·籐床紙帳朝眠起》）；而且有眉、腮，如「柳眼梅腮」（《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》）；有肌骨，如「玉骨冰肌」（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）；因而也有肥瘦，如「綠肥紅瘦」（《如夢令·昨夜雨疏風驟》）。菊花纖細，這裡就用「揉損瓊肌」來描寫菊花的纖纖玉骨。然後進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有「國色朝酣酒，天香夜染衣」，唐玄宗認為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所採。屈原《離騷》有「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英」；陶淵明《飲酒》之五有「采菊東籬下，悠然見南山」。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醞藉，不減於酴醾。酴醾，即荼蘼花，花黃如酒，開於春末。
下片續寫，用一「漸」字表示時間推移，秋闌菊悴。「雪清玉瘦」呼應「揉損瓊肌」，緊扣白菊在風雨中掙扎自立從開到謝的神態。這裡不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤「漢皋解佩」的典故，以「秋扇見捐」自喻。這兩個典說的都是得而復失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬。
多麗·詠白菊創作背景
此詞當為李清照前期的作品。陳祖美《李清照簡明年表》：宋徽宗崇寧三年（1104年），李清照為黨禍之鬆緊所左右，時居汴京，時返濟南原籍。作《小重山》《多麗》等。一說此詞作於大觀元年（1107年）。
詩詞作品：多麗·詠白菊
詩詞作者：【宋代】李清照
詩詞歸類：【詠物】、【白菊】、【惜花】
