臨江仙·梅原文：
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。
臨江仙·梅翻譯及註釋
翻譯
庭院一層層的有好多層，雲簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣瀰漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發芽的時節。
梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調。散發著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風，別一下就讓時間來到杏花盛開的時節了。
註釋
１《臨江仙·梅》：此首或為李清照傚法歐陽修《蝶戀花》所作的數闋《臨江仙》之一。
２南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
３玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
４羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
５暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：「蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。」遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：「遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。」
６肥：這裡指盛開。
臨江仙·梅賞析
這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。
「庭院深深深幾許」起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連迭用三個「深」字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。「庭院」句言其深，「雲窗」句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。「春遲」二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，彷彿是主人公慨歎春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個「遲」字所反映的意蘊中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的淒黯心緒。它同「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。」「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。」等等，可說是同其委婉的手法。「為誰憔悴損芳姿？」更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。「夜來清夢好，應是發南枝」，歇拍處點出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些淒麗的意味。「清夢」乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裡的歡娛便也是一分消受了。
以清詞寫苦思，倍增淒苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯繫起來，因好夢而溯及梅花，又以「應是」云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富於形象之美，尤長於活用比況類形容詞。如「綠肥紅瘦」與此處之「別到杏花肥」等，皆能別出巧思，一新耳目。「杏花肥」猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一「肥」字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一「肥」字，上與「瘦」字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明了時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人淒然無盡，洵為小令中精品。
臨江仙·梅創作背景
學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄於宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·並序》這首同調詞的小序可知，李清照明明作了數闋《臨江仙》，顯然應該包括此首在內。它之所以被懷疑，除了人們時常提到的原因之外，竊以為更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》只收了前一首而未收此首的緣故。就是曾慥認為此首不雅，這與他對《聲聲慢》的看法相類似。李清照著作的大量散佚大約是在明末清初，作為略晚於李清照的同代人曾慥，他有緣看到更多的《漱玉詞》，《樂府雅詞》只收入23首，很可能是曾氏與其同代人王灼一唱一和，前者以為李氏的許多詞不雅，後者則說她「無所羞畏」（碧雞漫志》卷二）。有些後人或學究式的，或想當然地將此類詞存疑，甚至將它們從《漱玉詞》中驅除之。
詩詞作品：臨江仙·梅
詩詞作者：【宋代】李清照
詩詞歸類：【詠物】、【梅花】、【言志】
