點絳唇·病起懨懨原文：
病起懨懨、畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌。滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰向花前醉。愁無際。武陵回睇。人遠波空翠。
點絳唇·病起懨懨翻譯及註釋
翻譯
大病初起，精神睏倦，畫堂裡落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰在花前共舞？愁緒如海，無邊無際。轉首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
註釋
１點絳唇：詞牌名。《清真集》入「仙呂調」，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。
２懨懨：形容精神萎靡不振的樣子。一本作「厭厭」。
３砌：台階。
４武陵：這裡指武陵溪，語出陶淵明《桃花源記》。回睇：轉眼而望。
點絳唇·病起懨懨賞析
此詞抒發了作者病體初癒、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意淒婉。「病起懨懨」，即《青箱雜記》所說的「一日病起」，這句是實寫作者當時的情況。由於生病，心緒愁悶，故見畫堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴。「畫堂」句，不僅點出了暮春的節候特徵，而且亦花亦人，花人兼寫：「憔悴」，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；人因「病起懨懨」，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的「懨懨」。「亂紅」兩句，緊承「畫堂」句，進一步描繪物象，渲染氣氛。有「畫堂花謝」，即有「亂紅飄砌」。「砌」應「畫堂」，「亂紅」應「花謝」，連環相扣，正是作者用筆縝密之處。「滴盡胭脂淚」，則情濃意切，極盡渲染之能事。「胭脂淚」，形象地描繪「亂紅」的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時也包含了作者自己的傷感。
下片轉入懷人念遠。「惆悵」兩句，寫前春人去，無人在花前共醉，只有「惆悵」而已。「惆悵」之至，轉而為「愁」，愁且「無際」，足見其懷人之深。最後兩句，更以特出之筆，抒發此情。「武陵回睇」，即「回睇武陵」，由結句的「波空翠」看，作者當是由眼前的「亂紅飄砌」而聯想到「落英繽紛」的武陵溪，而那裡正是駐春藏人的好地方。但這裡並非是實指，而是藉以代指所懷念的人留連之地。不過，人在遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已。「空」字傳神，極能表現作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時事身世之慨，全詞閒筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞台上剛毅英偉、喜怒不見於色的韓琦絕不相類。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時名德重望，他們都寫過艷麗的小詞。其實，這倒是一種正常現象，如楊慎《詞品》所說：「人非太上，未免有情。」唐韓偓《流年》詩有云：「雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然。」再者，這與詞的發展特點有關。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之後，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個時代，詞還沒有突破這個傳統。
點絳唇·病起懨懨創作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書門下平章事、昭文館大學士，累封魏國公。此詞當作於宋神宗熙寧元年（1068年）之後韓琦的晚年時期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：「韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點絳唇》小詞。」韓魏公即韓琦，所謂「晚年鎮北州」，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時，病起觀景而作。作此詞的當時，王安石正大刀闊斧推行新法，反對新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對新法是不滿的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書請罷青苗法，與王安石發生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權。此後，他心情苦悶，憔悴多病，同時也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫下此詞感懷。
詩詞作品：點絳唇·病起懨懨
詩詞作者：【宋代】韓琦
詩詞歸類：【悵惘】、【懷人】
