浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂原文：
爭挽桐花兩鬢垂。小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。
跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。
浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂題解
本篇是懷人之作，懷念舊日相戀的女子。上片寫女子未嫁前的可愛和美麗形象。下片寫所戀女子嫁給別人，婚後有無盡哀愁，而自己對她倍加思念。
浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂句解
爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池
二句刻劃出一個顧影自憐的少女形象。桐花，是當時女子的一種流行髮式。詞人筆下的女子極愛美，「爭挽」桐花之髻，刻意要將眾女子比下去。「兩鬢垂」，是臨池照影所自見。「小妝」之「小」，不是形容「妝」小，而是形容人的情貌。唐宋詞常以「癡小」一詞，形容癡情的妙齡女子。「弄影」之「弄」，見出自憐。上句既是「桐花」名髻，下句自不可以不是「小妝」、「清池」。三者皆清麗。「桐花」雖是髮式，亦應時令。「桐花」二字，極有影響。清人王士禎《蝶戀花·閨怨》詞有「郎似桐花，妾似桐花鳳」之句，為時人所激賞，因此獲得「王桐花」的美譽。王桐花的靈感，或許來自這裡。
出簾踏襪趁蜂兒
出簾，是掀起門簾而出。踏襪，是因愛惜春時，不忍踐踏芳草，故著襪而出，以示輕柔。又曹植《洛神賦》用「羅襪生塵」，寫女子步態輕盈，言「襪」固勝於「鞋」。趁，有追趕之意。蜂兒，即黃蜂。黃蜂，和粉蝶，都是春花的伴侶，是春天的象徵。
跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲
跳脫，即腕釧，是女子戴在腕上的手鐲。「添金」之「金」字，是指「跳脫」的質地是金的，「添」字不是說「金」的成色有所增添，而是說腕上添了一雙金跳脫。「雙腕重」之「重」，自然也是說的金質跳脫份量很足，但「雙腕」嵌在「跳脫添金」和「重」之間，是突出著跳脫之人的感覺。此句遣詞手法頗講究，正是周邦彥一貫的作風。「添金」之「添」，自是從無到有，暗示著人物身份發生變化。此句之「重」，與上片「小妝弄影照清池」之「小」、「清」，風神截然不同。上片乃寫女子未嫁之前事，下片則寫女子出閣之後，故相對於上片之癡小，女子之神情，至下片已是貴氣而凝重。然而，富貴不掩其悲。琵琶者，乃女子常用之樂器，往往寄托悲情。文學傳統中，昭君出塞也罷，白居易《琵琶行》也罷，都以琵琶表現女子之悲。《琵琶行》有「曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛」之句，「琵琶撥盡四弦悲」自是從中花出，而「撥盡」二字，實則暗示女子心中有無盡之悲愁。
夜寒誰肯剪春衣
此句說出謎底。原來本篇是懷人之作，上下片之間有今昔之感。上片之癡小女子已嫁作人婦，貴則貴矣，然所嫁非人，陪伴她的自然是無盡的哀愁。而我（女子之舊情人）亦形單影隻。夜寒之際，有誰肯為我裁剪春衣呢？今昔對比，徒有萬千感慨。愈發覺得女子之好，內心也愈發酸楚。
浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂評解
周邦彥小令能放能收。全詞六句，前五句只是白描，末一句才說出謎底來。上下片之間是今昔對比，但卻只是不動聲色地呈現。展現給讀者許許多多的美麗，最後才告訴讀者一個悲苦的結局，強烈的反差，真是令人欲不傷悲而不得已。周邦彥多情之人，復以絕妙之手法來展現傷心之事，此真令人心碎之作。
詩詞作品：浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂
詩詞作者：【宋代】周邦彥
詩詞歸類：【寫人】、【懷念】
