蝶戀花·送春原文：
人自憐春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春無送處。山花落得紅成路。
高處鶯啼低蝶舞。何況日長，燕子能言語。會與光陰相客主。晴雲又捲西邊雨。
蝶戀花·送春翻譯及註釋
翻譯
樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此繫住已然遠去的春日。在那和風而舞的楊柳，彷彿想要隨春而去，找到春天的歸宿。
春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。只聽到遠處杜鵑鳥的淒厲叫聲。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進酒贈春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨。
註釋
１猶自：仍然。
２「綠滿」句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。
３「莫也」句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作「意」。
４瀟瀟雨：暴雨、急雨。瀟瀟是雨聲。
蝶戀花·送春鑒賞
詞中首先出現的是垂楊。「樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去」三句，描繪了垂楊的綠姿。這種「萬條垂下綠絲絛」（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」之句。它不同於「濃如煙草淡如金」的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別於「風吹無一葉」的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什麼借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯象。「少住春還去」，在作者的想像中，那打算繫住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。
「猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處」兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，所以詩人們說：「飛絮著人春共老」（范成大《暮春上塘道中》）、「飛絮送春歸」（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯繫在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：「若有人知春去處，喚取歸來同住」（《清平樂》）。比起簡單寫成「飛絮」「送春歸」或「著人春意老」來，朱淑真這種「隨春」的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用「猶自」把「系春」同「隨春」聯繫起來，造成了似乎是垂楊為了留春，「一計不成，又生一計」的藝術效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌。「綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦」，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為「春去」而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於「暮後」的主人公引向台前。在上片，僅僅從「樓外」兩個字，感覺到她的樓內張望；從「系春」「隨春」，意識到是她在馳騁想像，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。
「把酒送春春不語」。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，於是她只好無可奈何地「送春」了。陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有「把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨」之句。朱淑真按照舊俗依依不捨地「送春」，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個「卻」字，把「雨」變成了對春的送行。這寫法同王灼的「試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨」（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情於殘春的景色，帶有淒忱的情味，這大概和她的身世有關。
詩詞作品：蝶戀花·送春
詩詞作者：【宋代】劉鉉
詩詞歸類：【婉約】、【寫景】、【柳樹】、【惜春】
