瑞鶴仙·悄郊原帶郭原文：
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂餘紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。歎西園、已是花深無地，東風何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭翻譯及註釋
翻譯
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照著遠山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最後一抹的余紅，猶如戀戀難捨城樓上那一角欄杆。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈，這時也感到勞頓，於是來到短亭歇息，不期然競遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時發現自己睡在紅樓裡，不是正在短亭裡與情人飲酒嗎？是什麼時候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風，吹得簾幕飄飛翻動。我帶著醉意，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍葯，繞著紅花長歎，歎我西園已是敗花滿地，這凶殘的東風為何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個洞天福地，還能自得其樂。
註釋
1、餘紅：指落日斜暉。
2、闌角：城樓上闌桿一角。
3、凌波：形容女子步態輕盈。曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」
4、短亭：古時於城外五里處設短亭，十里處設長亭，供行人休息。庾信《哀江南賦》：「十里五里，長亭短亭。」
5、素約：先前約定。
6、流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉。比喻女子聲音柔軟。
7、緩引春酌：慢飲春酒。
8、上馬誰扶：李白《魯中都東樓醉起作》：「昨日東樓醉，還應倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時。」
9、驚飆：狂風。
10、紅藥：紅芍葯。
11、西園：曹植《公宴》：「清夜遊西園，飛蓋相追隨。」曹植所言西園在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。
12、洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地為「洞天」，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭賞析
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的鬱悶。
上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去後，詞人感到悵然若失，心裡空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成「余紅」，相當新穎，並把感情寄托在余紅上，說斜陽由於不捨城樓上的一處欄杆，遲遲不肯收斂起最後的一抹餘暉。用斜陽對欄杆的不捨，來映襯詞人對離去之人的不捨。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。
下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎麼上的馬，頭腦裡一片恍惚。幸好「驚飆動幕」，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但並未完全清醒。「扶殘醉，繞紅藥」表達了對春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的「歎」。「東風何事又惡」和上文的「驚飆」二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
全詞佈局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情於景，情景交融，委婉動人。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭創作背景
宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途中經揚州（農曆四月是揚州紅藥的盛花期），此詞正是寫於此時。詞人宣和三年（1121）四月尚在揚州，五月前就已經逝世，所以此詞很可能是他所作的最後一首詞。
詩詞作品：瑞鶴仙·悄郊原帶郭
詩詞作者：【宋代】周邦彥
詩詞歸類：【寫景】、【抒情】、【惆悵】、【失意】
