江陵愁望寄子安/江陵愁望有寄原文：
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
江陵愁望寄子安/江陵愁望有寄翻譯及註釋
翻譯
在一個淒清的深秋，楓葉漂浮於江水之上。這時一陣西風吹來，漫山的樹木發出蕭蕭之聲，聞見此景，小女子我傷感了。極目遠眺，見江橋掩映於楓林之中。日已垂暮，咋還不見情郎乘船歸來。不見情郎歸，小女子我焦灼了。我對情郎的思念如西江之水延綿不絕，流水有多長，我的思念就有多久。
註釋
１江陵：唐朝時江陵府東境達今湖北潛江漢水南岸。詩中「江陵」指長江南岸之潛江，而非北岸之江陵。子安，即李億，為朝廷補闕。《情書寄子安》題下注云：「一本題下有補闕二字。」可知李子安即李億。但也有人認為子安為另一人。
２掩映：時隱時現，半明半暗。暮帆：晚歸的船。
３「憶君」二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時了》「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」與北宋歐陽修《踏莎行·候館梅殘》「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」表現手法相似。
江陵愁望寄子安/江陵愁望有寄創作背景
據載，李億、魚幼微（魚玄機原名）二人在大詩人溫庭筠的撮合之下一見鍾情。李億將魚幼微迎娶到他在林亭置下的一棟精緻別墅中。林亭位於長安城西十餘里，依山傍水，是長安富家人喜愛的一個別墅區。在這裡，李億與魚幼微度過了一段美好時光。在江陵，李億還有一個原配夫人裴氏，見丈夫去京多時仍不來接自己，於是多次來信催促。在無可奈何的情況下，李億只好親自東下接眷。李億有妻，魚幼微早已知道，接她來京也是情理中事，魚幼微通情達理地送別了李億，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。
江陵愁望寄子安/江陵愁望有寄鑒賞
魚玄機這首《江陵愁望寄子安》載於《全唐詩》卷八四。下面是中國李白研究學會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天先生對此詩的賞析。
建安詩人徐干有著名的《室思》詩五章，第三章末四句是：「自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。」後世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為「自君之出矣」一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩，無論從內容、用韻到後聯的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作「自君之出矣」的一個變體。惟其有變化，故創獲也在其中了。
五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對不同風格的適應性卻有較大差異。朱自清說：「論七絕的稱含蓄為『風調』。風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是餘味深長。這也配合著七絕的曼長的聲調而言，五絕字少節促，便無所謂風調。」（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點什麼的，正是這裡所說的「風調」。本來這首詩也很容易縮成一首五絕：「楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時」，字數減少而意思不變，但總感到少一點什麼，也是這裡所說的「風調」。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多餘。
首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：「湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。」楓生江上，西風來時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。「千枝復萬枝」，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用「千」「萬」數字寫楓葉之多，而且通過「枝」字的重複，從聲音上狀出枝葉之繁。而「楓葉千萬枝」字減而音促，沒有上述那層好處。
「江橋掩映──暮帆遲」。極目遠眺，但見江橋掩映於楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸來。「掩映」二字寫出楓葉遮住望眼，對於傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較「江橋暮帆遲」為好聽。
前兩句寫盼人不至，後兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看來，「西江」、「東流」頗似閒字，但減作「憶君如流水，日夜無歇時」，比較原句便覺讀起來不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：「庭前時有東風入，楊柳千條盡向西」，晚清王闓運稱讚說「以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也」，「不能名言，但恰入人意。」（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。細味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（「東」「西」），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三歎之音，亦即所謂「風調」。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。因此魚玄機此詩每句多二字，有助於加強抒情效果，它們充分發揮了作用。所以比較五絕「自君之出矣」一體，藝術上正自有不可及之處。
詩詞作品：江陵愁望寄子安╱江陵愁望有寄
詩詞作者：【唐代】魚玄機
詩詞歸類：【寫景】、【思念】
