蝶戀花·送春原文：
樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
蝶戀花·送春翻譯及註釋
翻譯
樓外垂楊千條萬縷，彷彿要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過不曾稍停。只有柳絮仍然在風裡飄飛，它隨春風要看春歸向何處？
綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫，它本是無情的鳥，淒厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語，黃昏時候卻下起了瀟瀟細雨。
註釋
1、系：拴住。
2、青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
3、少住：稍稍停留一下。
4、猶自：依然。
5、杜宇：杜鵑鳥。
6、便作：即使。
7、莫也：豈不也。
8、「把酒」句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習俗。此句與王灼《點絳唇》「試來把酒留春住，問春無語，席捲西山雨」寫法相似。
9、瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
蝶戀花·送春賞析
惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首「送春」詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從「樓外垂楊」著筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從「垂楊千萬縷」想到它「欲系青春」，卻是女詞人的獨特感受。從「送」到「系」，雖只在一轉換之間，卻包含了想像的跨越飛躍，進一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而「少住春還去」，春畢竟是留不住的。他人至此，不過歎息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩的柳絮生出「隨春且看歸何處」的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯想到「送」，也只有「飛絮送春歸」（蔡伸《朝中措》）一類想像。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著，將它想像成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸於何處。由「系」到「隨」，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。
下片從「春歸」生出，轉從送春的詞人方面著筆。「綠滿山川」正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象徵著春歸的杜鵑鳥淒傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已。「便作」句先從反面假設，「莫也」句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這裡，方才引出這位滿懷愁情的女主人公。「系春」不住，「隨春」難往，唯有「送春」：「把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。」這兩句似從歐詞「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這「瀟瀟雨」，像是春天告別的細語，又像是春天歸去的歎息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在「不語」與「瀟瀟雨」之間存在著一種似有若無的對應與聯繫，使讀者感到這悄然飄灑的「雨」彷彿是一種不語之「語」。這一境界空晨。極富象外之致的結語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副淒婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。
蝶戀花·送春創作背景
朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚後生活卻十分不如意，最後憂鬱而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。
蝶戀花·送春鑒賞
宋代有不少「惜春」詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想像力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。
朱淑真在少女時期也曾「天資秀髮，性靈鍾慧」（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：「斗草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閒針線，且滯春光伴酒卮。」──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳穠艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中「女訓」「女誡」所拘鉗去拿針縫線學什麼無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之後（傳說她「早歲不幸父母失審，不能擇伉儷」，「乃下配一庸夫」致使「一生抑鬱不得志」，「每臨風對月，觸目傷懷」），朱淑真卻給後人送來了悲淒幽悒的《送春》詞。掃視這前後的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的淒風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗。
詞中首先出現的是垂楊。「樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去」三句，描繪了垂楊的綠姿。這種「萬條垂下綠絲絛」（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」之句。它不同於「濃如煙草淡如金」的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別於「風吹無一葉」的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什麼借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯象。「少住春還去」，在作者的想像中，那打算繫住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。
「猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處」兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，所以詩人們說：「飛絮著人春共老」（范成大《暮春上塘道中》）、「飛絮送春歸」（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯繫在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：「若有人知春去處，喚取歸來同住」（《清平樂》）。比起簡單寫成「飛絮」「送春歸」或「著人春意老」來，朱淑真這種「隨春」的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用「猶自」把「系春」同「隨春」聯繫起來，造成了似乎是垂楊為了留春，「一計不成，又生一計」的藝術效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌。「綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦」，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為「春去」而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於「暮後」的主人公引向台前。在上片，僅僅從「樓外」兩個字，感覺到她的樓內張望；從「系春」「隨春」，意識到是她在馳騁想像，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。
「把酒送春春不語」。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，於是她只好無可奈何地「送春」了。
陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有「把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨」之句。朱淑真按照舊俗依依不捨地「送春」，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個「卻」字，把「雨」變成了對春的送行。這寫法同王灼的「試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨」（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情於殘春的景色，帶有淒忱的情味，這大概和她的身世有關。
詩詞作品：蝶戀花·送春
詩詞作者：【宋代】朱淑真
詩詞歸類：【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【婉約】、【惜春】
