踏莎行·柳絮風輕原文：
柳絮風輕，梨花雨細。春陰院落簾垂地。碧溪影裡小橋橫，青簾市上孤煙起。
鏡約關情，琴心破睡。輕寒漠漠侵鴛被。酒醒霞散臉邊紅，夢迴山蹙眉間翠。
踏莎行·柳絮風輕賞析
這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪。詩詞以離愁為主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標緻雋永。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色。「柳絮風輕，梨花雨細」，起筆這兩句都省略了動詞謂語，且語序亦倒置，補足還原應為：「風輕飄柳絮，雨細濕梨花。」這裡首先借景象點明了時在暮春，此時正值輕輕暖風將柳絮吹向半空亂飛，細細春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對於獨守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒有心思去觀賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」一樣。確實如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然「春陰院落簾垂地」，房門上，掛的繡簾還未捲起，她仍然慵懶地躺在床榻之上。她本來早已醒了，於是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗欞看出去，只見「碧溪影裡小橋橫，青簾市上孤煙起」。她終於忍不住要往外看，她的目光一下子就落在橫於「春陰院落」不遠的「小橋」上。這正是由於她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會打從那橋上而來，所以對於那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回。可是這一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉》所寫的「惟有阮郎春盡，不歸來」。接下去，她再將目光向遠處的市鎮看去，同樣什麼動靜也沒有，只有那晨飲的「孤煙」冉冉升起而已。此處著一「孤」字，又正好是她此時此刻內心感到無比孤寂的寫照。
下片抒發思婦對其情郎的蜜意柔情。過片「鏡約」二句，化用了南朝陳徐德言、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：「國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？」乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣於都市，這就是詞中「鏡約關情」的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。這就是「琴心破睡」的來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過來以後，才覺晨風吹涼，使得「輕寒漠漠侵鴛被」。當她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時，心中又不禁產生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影隻的慨歎，真是無可奈何！歇拍兩句「酒醒霞散臉邊紅，夢迴山蹙眉間翠」，是寫思婦起床後整妝時從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來，喝得兩頰升起了紅霞，現在雖然酒意已消，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動描寫作結，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。
此詞寫思婦之離情，側重於對她內心活動過程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動烘染之，不僅無概念化、抽像化之弊，且更如小說塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應。此外，詞中幾乎每一個句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達得如行雲流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話》卷一云：「詞句欲全篇皆好，極為難得」（見《詞話叢編》第167頁）。
詩詞作品：踏莎行·柳絮風輕
詩詞作者：【宋代】謝逸
詩詞歸類：【寫景】、【婦女】、【懷人】
