採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇原文：
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢。樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。
採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇翻譯及註釋
翻譯
本來就多情，多感，多病，偏偏又置身於多景樓中。同在他鄉同舉杯，故友又重逢。回首當年相知，惺惺相惜成一笑，功業無成轉頭空。
且停杯，側耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細細地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。
註釋
１多景樓：北固山後峰、下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。
２樽酒：舉杯飲酒。「樽」同「尊」。
３琵琶語：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語。唐白居易《琵琶行》：「今朝聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。」
４細捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語本白居易《琵琶行》。
５醉臉春融：酒後醉意，泛上臉面，好像有融融春意。
６斜照：將要落山的太陽照著。
採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇創作背景
熙寧七年（1074）十月，蘇軾從杭州通判升任密州知州，一路上，不斷與朋友聚會，飲酒賦詩，非常痛快。行到潤州（今江蘇鎮江），與朋友孫洙（字：巨源）相遇，據《東坡詞》引《本事集》雲，這次他們又約上王存（字：正仲），同登多景樓，座中還有官妓胡琴彈曲助酒。孫洙對蘇軾說：「殘霞晚照，非奇才不盡。」蘇軾欣然命筆，做成此詞。
採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇賞析
東坡喜吟詩，詞集中頗多歌席酬謝、即事明筆的「急就章」。這些臨時隨意而發、肆口而成的作品，不容深思，無暇推敲，未必完美，但卻更足以顯示東坡豐富的生活積累、深厚的文化素養和敏捷的創作才華，別有系人之處。這篇《採桑子》，正屬於此類即興之作。
據東坡的友人楊繪（元素）記載：宋神宗熙寧七年（1074）仲冬，東坡由杭州通判調知密州，途經潤州（今江蘇鎮江），與孫洙巨源、王存正仲集會於該地風景奇勝的甘露寺多景樓。席間，京師官妓甚多，而一個名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。酒闌，孫巨源請求東坡說：「殘霞晚照，非奇詞不盡。」東坡於是填了這篇《採桑子》。東坡另有《潤州甘露寺彈箏》一詩，亦為同時所作，可參讀。
「萬事開頭難」，吟詩填詞也不例外。但東坡填這篇《採桑子》卻能毫不費力地從「多景樓」的「多」字獲取靈感，從杜甫《水宿遣興興奉呈群公》的首句「魯鈍仍多病」借來句型和後三字，寫出了連用三個「多」字的言情語句作為發端。它像「劈地抽森秀」的太華，以其奇兀給人以強烈的印象，並頓時產生出磁鐵般吸引讀者的力量。多景樓在今鎮江市北固山後峰、甘露寺後部，下臨長江，三面濱水，登樓四望，整個城市可盡收眼底，曾被米芾贊為天下江山第一樓。東坡是個博古通今、關心時政、喜歡尋幽探勝的人，在這樣的多景樓上眺望壯麗的江山，他能不觸景生情嗎？想到三國時的孫權曾建都於此地，六朝的宋武帝劉裕曾居住於此地、起兵討伐桓玄於此地，東晉謝安、梁武帝蕭衍曾流連於此山等等歷史事實，他能不感慨系之嗎？想到他先因與執政的王安石政見不合，自請外任離京而今奔走於道路，他能不滿懷愁緒，病已病時嗎？東坡不把自已的「情」、「感」和「病」之「多」的內容一一寫出，只用此七字概括。近人陳洵說：「詞筆莫妙於留。蓋能留則不盡而有餘味，離合順逆，皆可隨意指揮，而深沉渾厚，皆由此得。」（《海綃說詞》）東坡可以說是深得「留」的三味了。關於這起句有善「留」之妙，還必須補充說明一下，就是他所以那樣戛然而止，迅速道出「多景樓中」，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而成為贅疣。緊接著的「樽酒相逢」，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事，極其平實。像山脈之有起伏，浪潮之有高低，如此平實，為的是給下面抒情的「樂事回頭一笑空」，與起句「多情多感仍多病」的語意相連，意謂這次集會多景樓而飲酒停歌，誠為「樂事」，可惜不能長久，「一笑」之後，「回頭」來眼前的「樂事」便會消失而「空」無所有，只有「多情」、「多感」、「多病」依然留在心頭。哀怨無窮，盡在言外。以上四句構成上片。它是虛與實的結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主。唯其如此，所以既不浮乏，又頗空靈。四句之中，前二句先言情後言事，後二句先言事後言情，亦錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。
「停杯且聽琵琶語」，領起下片。「停杯」承上，與「樽酒相逢」相呼應。「且聽琵琶語」啟下，是「樂事」的補充。「琵琶語」，由白居易《琵琶行》的「今夜聞君琵琶語」句而來，指琵琶所彈奏的樂曲。「且」是姑且的意思。因為既「多情多感仍多病」，又認為「樂事回頭一笑空」，就不能以認真的態度來對待音樂，以振奮的精神來欣賞音樂，東坡所以特地挑選了這個虛字「且」來著於「聽」字之前，用以表現他當時無聊賴、不經意的心態。「細捻輕攏」句，亦自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美彈奏琵琶的技藝。他本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。「捻」，指左手手指按弦在柱上左右搓轉的手法。「攏」，指左手手指按弦向裡推的手法。讚美之情除了通過「細」和「輕」兩字來表達外，還借助於這四個從《琵琶行》詩句中化出的字來引起讀者對《琵琶行》中那段膾炙人口的「輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六麼。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……」的描寫之聯想來實現。贊罷彈奏琵琶的美妙，順勢描寫彈奏者，也就是前面所說的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用「醉臉春融」四字表現其神態。這四字寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個喝了少許酒後懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的充滿了青春氣息的動人姿態。「結局須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。」（沈義賦《樂府指迷》）此詞的結句「斜照江天一抹紅」，正是景語，可視為當時「殘霞晚照」的寫實，也可視為是藉以形容胡琴姑娘之「醉臉」的，而它的妙處則在於「以迷離稱雋」，令人難以捉摸，耐人反覆尋味。這句「斜照江天一抹紅」，其意同於李商隱《樂游原》的「夕陽無限好，只是近黃昏」，只不過盡在言外而已。它的色彩儘管明快，但其基調仍是感傷的，與上片完全一致。
沈祥龍在《論詞隨筆》中說：「小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。」東坡這篇《採桑子》小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美。雖然不是完美無缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結的對小令的要求，當可為則。
採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇意境
首句「多情多感仍多病」四借用杜甫《水宿遣興奉呈群公》首句「魯鈍仍多病」的句型和後三字，連用三個「多」字言情發端，以其奇兀給人以強烈的印象。「多景樓」的「多」字與上句中的三個「多」字相映成趣，直接點出當下環境。多景樓北固山後峰、甘露寺，下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。東坡博古通今，關心時政，喜歡尋幽探勝，這樣的樓上賞景又怎能不觸景生情呢？三國時的孫權曾建都於此，元朝宋武帝蕭劉裕曾此討伐桓玄，東晉謝安、梁武帝衍也曾此流連，面對這樣的古跡，蘇軾思古想今，感慨萬千，滿懷愁緒，湧上心頭，噴吐於筆端，即為「三多」——情多，感多，病多，凝練而又傳神。東坡貴可以那樣戛然而止，迅疾道出「多景樓中」，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而溢。
「尊酒相逢」，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的「樂事回頭一笑空」作一鋪墊。「樂事回頭一笑空」，與起句「多情多感仍多病」的語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為「樂事」，可惜不能長久，「一笑」之後，「回頭」看時，眼前的「樂事」便會消失，只有「多情」、「多感」、「多病」永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。「停杯且聽琵琶語」承上啟下，認為「樂事回頭一笑空」，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字「且」放於「聽」字之前，用以表現他當時不經意的心態。「細捻輕攏」句和上句中的「琵琶語」，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。「捻」，指左手手指按弦柱上左右搓轉：「攏」，指左手手指按弦向裡推，讚美之情通過「細」和「輕」兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的「大珠小珠落玉盤」的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用「醉臉春融」四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。
「斜照江天一抹紅」，是一句景語，是當時「殘霞晚照」的寫實，也可藉以形容胡琴姑娘之「醉臉」，妙處於難以捉摸，耐人尋味。這句「斜照江天一抹紅」，其意同於李商隱《樂游原》的「夕陽無限好，只是近黃昏」，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。
採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇賞析二
多景樓在鎮江多寶寺中，位於長江邊上，撒密安環水，登樓遠望，氣象萬千。由「多「字，出發了東坡」多情多感仍多病「的感歎。多情多感，是詩人的氣質，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開篇兩句，一連疊用四個「多」字，寫出了特定環境中特定人物的心境，產生出很好的藝術效果。這時正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時刻，這裡的「情」、「感」和「病」，都帶著政治色彩，深含著作者的身世感慨。
「樽酒相逢」，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的「樂事回頭一笑空」作一鋪墊。「樂事回頭一笑空」，與起句「多情多感仍多病」的語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為「樂事」，可惜不能長久，「一笑」之後，「回頭」看時，眼前的「樂事」便會消失，只有「多情」、「多感」、「多病」永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。「停杯且聽琵琶語」承上啟下，認為「樂事回頭一笑空」，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字「且」放於「聽」字之前，用以表現他當時不經意的心態。「細捻輕攏」句和上句中的「琵琶語」，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。「捻」，指左手手指按弦柱上左右搓轉：「攏」，指左手手指按弦向裡推，讚美之情通過「細」和「輕」兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的「大珠小珠落玉盤」的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用「醉臉春融」四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。
「斜照江天一抹紅」，是一句景語，是當時「殘霞晚照」的寫實，也可藉以形容胡琴姑娘之「醉臉」，妙處於難以捉摸，耐人尋味。這句「斜照江天一抹紅」，其意同於李商隱《樂游原》的「夕陽無限好，只是近黃昏」，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。
詩詞作品：採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇
詩詞作者：【宋代】蘇軾
詩詞歸類：【寫景】、【飲酒】、【抒情】
