滿庭芳·碧水驚秋原文：
碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。
滿庭芳·碧水驚秋翻譯及註釋
翻譯
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃雲在暮色中凝聚，台階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照著他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。
宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便說什麼愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。
註釋
１洞房：深邃的內室。
２砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：「擱高砧響發，楹長杵聲哀。」《子夜四時歌·秋歌》：「佳人理寒服，萬結砧杵勞。」
３西窗三句：西窗，唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」疑是故人來，唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：「開門復動竹，疑是故人來。」
４問籬邊二句：思念故鄉。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：「采菊東籬下，悠然見南山。」唐杜甫《秋興八首》：「叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心。」
５殢酒（ti）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞云：「滯酒困花，十載因誰淹留。」
６金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂志》：「月穆穆以金波。」
滿庭芳·碧水驚秋賞析
此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注便讀草堂詩餘》謂此詞：「因觀景物而思故人，傷往事且詞調灑落，托意高遠，佳制也。」開頭三句：「碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。」一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。「驚」、「凝」二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的淒苦心情。「黃雲」一句，語本於李義山詩「秋風動地黃雲暮」，而著一「凝」字，就比原句顯得沉著有力。「洞房人靜，斜月照徘徊。」「人靜」，而詞人不靜，他心思潮湧，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。「又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催」。這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄著很深的感慨。九月，正是「授衣」的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光在一年一年地消失，而苦恨何時能休！「又是」二字尤極委婉之致；「催」字，寫盡哀痛之切。「西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。」在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句「開門風動竹，疑是故人來」化出，易「動」為「搖」，寫出了竹影扶疏的風神，同時也反映出對故人的情意。
「傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜」幾句緊承上片結句，婉轉地表達出在遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，章惇等人執政，以蘇軾等為核心的所謂「元祐黨人」，橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了的友好親朋，這中間是沒有什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，在貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢？只有悵惘而已。「新歡易失，往事難猜」兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋。「問籬邊黃菊，知為誰開？」忽然向花發問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說：「春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開？」大概是最早的開了問花之風。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩裡說：「今歲東風巧剪裁，含情只待使君來。對花無信花應恨，直恐明年便不開。」足見在詩人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復用前韻同賦》詩裡說：「太守問花花有語，為君零落為君開。」不僅問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯繫來看，它還有更深刻的意義。「謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回」是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣裡可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，「酒未醒，愁已先回」。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的迴腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。
歇拍三句「憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔」，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉，淒切動人。從此詞可以看出：少游詞以「情韻兼勝」而為世人傳誦。他的「情韻兼勝」的藝術風格是在景物描寫中展現的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。
滿庭芳·碧水驚秋鑒賞
全詞上片懷舊，以景語開篇。
「碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階」，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。「驚」、「凝」二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的淒苦心情。「黃雲」一句。語本於李義山詩「秋風動地黃雲暮」，而著一「凝」字，就比原句顯得沉著有力。
「洞房人靜，斜月照徘徊」，「人靜」，而詞人不靜，他心思潮湧，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。
「又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催」，這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄著很深的感慨。九月，正是「授衣」的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！「又是」二字尤極委婉之至；「催」字，寫盡哀痛之切。
「西窗下，風搖翠竹，疑是故人來」寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句「開門風動竹，疑是故人來」化出，易「動」為「搖」，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。
下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉，淒切動人。
「傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜」幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，以蘇軾等為核詞心的所謂「元事占黨人」橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了好友親朋，這中間是沒有二什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢?只囂有悵惘而已。
「新歡易失，往事難猜」兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風。
「問籬邊黃菊，知為誰開？」提到菊花，表明了時序已到了深秋。
「謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。」是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣裡可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，「酒未醒，愁已先回」。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。
「憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔」，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。
滿庭芳·碧水驚秋創作背景
秦觀為官時期因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖後貶謫。此詞一說為他被流放因思戀故國所作，另一說為他晚年謫居後而做。
詩詞作品：滿庭芳·碧水驚秋
詩詞作者：【宋代】秦觀
詩詞歸類：【婉約】、【秋天】、【傷懷】
