夜坐吟原文：
冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉多。掩妾淚，聽君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。
一語不入意，從君萬曲梁塵飛。
夜坐吟翻譯及註釋
翻譯
寒冷的冬夜，覺得特別漫長。一個女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉結冰，冷月入閨，一燈如豆。發出清冷的寒光，繚著女子的滿面淚痕。
燈火忽被寒風吹滅，她更感淒涼，哭得更加悲切。忽然聽見了一個男子的歌聲，她擦乾了臉上的眼淚，停住了悲泣，專注地聽著。
歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無違背。
若有一言不合妾之意，任你餘音繞樑歌萬曲，也不動心。
註釋
１夜坐吟：樂府古題，始自鮑照詩《代夜坐吟》，宋郭茂倩《樂府詩集》歸入《雜曲歌辭》類。王琦註：「《夜坐吟》，始自鮑照。……蓋言聽歌逐音，因音托意也。」
２覺夜長：語出《古詩十九首》：「愁多知夜長。」
３北堂：謂婦人居處。《詩經·衛風·伯兮》孔穎達疏：「婦人所常處者，堂也。……房半以北為堂。堂者，房室所居之地。」
４冰合井泉：謂天寒井水結冰。閨：女子住室。
５金缸：銅製之燈盞。《文選》班固《西都賦》：「金缸銜璧。」呂延濟註：「金缸，燈盞也。」青凝：一作「凝明」，燈之青光凝止不動貌。
６金缸：一作「青缸」。
７無違：沒有違背。
８從：通「縱」。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：「漢興以來，善歌者魯人虞公，發由清哀，蓋動梁塵。」《文選》陸機《擬古·東城一何高》：「一唱萬夫歎，再唱梁塵飛。」
夜坐吟賞析
李白此詩，襲「聽歌逐音，因音托意」之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以「冬夜」起興，此詩亦然。「冬夜」、「沉吟」兩個七字句，言「坐吟」之時與地。時：「冬夜」；地：「北堂」。「冬夜」自然寒冷，而「北堂」為甚。「冬夜」之長，原不須因寒而後覺知，詩人說「夜寒覺夜長」，蓋以寒之難受而更覺其長也。然而，詩中主人公不顧寒之甚，仍然坐「北堂」沉吟，而且久坐，究竟「沉吟」什麼，詩裡沒有說，也不必說，讀下去，自然會明白。「冰合」、「金缸」句，仍為兩個七字句，但換了韻。詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然。「水合井泉」，承「夜寒」而來；「月入閨」、「金缸青凝」（一作「青光凝明」），承「久坐」而來。隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由「沉吟」而「悲啼」了。究竟為什麼，詩仍然沒有說，需要繼續往下讀。「金缸滅，啼轉多」。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節奏顯得更迫促了。時間更往前移，「金缸」滅了；不用說，月也斜了。詩中主人公的情緒，不但「悲啼」，而且「啼轉多」了。為什麼，詩仍然沒有說，還要繼續往下讀。「掩妾淚，聽君歌」。韻和句式都未變，但詩中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌裡說些什麼，詩沒有說，但它所產生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩中主人公那種悲不自勝的情緒，把她「轉多」的「悲啼」一下就鎮住了。這顯示了非常強烈的藝術效果。但這歌為什麼能產生這樣一個效果，詩沒有說，還要繼續往下讀。下面，又是兩個三字句：「歌有聲，妾有情」。韻變而句式未變。如果說，上面兩個三字句，語似平緩而意卻頓變，那麼，這兩個三字句，語與意都可說是頓變。詩就是這樣逐步向其重心折進。這是詩人的富有特色的精心結構。從這六個字已可望到詩裡感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩中主人公的「沉吟」、「悲啼」以至於「啼轉多」，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲裡卻有一種與「妾情」相通的東西，它把詩中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是「何物人間情一點」，簡直可以貫金石而俱穿。接著，詩中寫出這種情的特點：「情聲合，兩無違。」原來，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無怪乎它能產生這麼大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進展。問題的全部答案就揭示在這裡。詩至此，似已無話可說了；但作者又翻出了一層新意。這裡一個五字句、一個七字句，是從反面來一個假設，言如果歌裡有一句不中（入，中、去聲）意的話，那麼，不管它怎麼多，怎樣美妙，就像陸機的詩所說：「再唱梁塵飛」，或如劉向《別錄》所說：「盡動梁塵」，把屋樑所有的灰塵都驚起來，也就像鮑照的詩所說「萬曲不關心」了，不聽了。從君，任你。這就從反面強調了感情的可貴在於：真摯、純潔，不容羼入半點塵埃；否則，就一文不值。
這首詩，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過一變。蓋以騰踏之勢，步步設疑，層層折進，引人入勝。入後，既揭示其底蘊，又從反面來一筆，把要強調的情強到最高的程度。這是詩的價值。在以前的樂府裡是沒有過的，也不是鮑照的那首只寫到「體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深」的同題之作所能比擬的。
夜坐吟創作背景
此詩是李白借樂府舊題為女子代言愛情觀。其作年不詳，詹瑛《李白詩文系年》、裴斐《李白年譜簡編》等都沒有為此詩編年。
詩詞作品：夜坐吟
詩詞作者：【唐代】李白
詩詞歸類：【樂府】、【女子】、【音樂】
